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打上臉，穿上行頭，白永剛身上就會有不一樣的光彩，特別美。
白永剛是晉城市最年輕的民間藝人，他傳承的是至今已有兩百多年歷史的瀕危地方小戲——澤州秧歌。2017年開始學戲至今，雖然隻有短短3年時間，但澤州秧歌卻早已深深融入了他的靈魂，他希望更多的年輕人多關注這種地方小戲，讓日漸沒落的澤州秧歌能夠重新走入老百姓的生活。
A 秧歌隊裡最年輕的民間藝人
“有日頭上來一杆杆高，手把住窗帘叫嫂嫂。嫂呀嫂，天明了，咱姑嫂二人上山去打酸棗……”5月15日上午，南村鎮青年白永剛在自家院子裡一邊哼唱著小戲，一邊揉著手中面團。
今年25歲的白永剛是南村鎮拾明秧歌隊的一名隊員，這支由普通農民組成的隊伍目前有隊員17名，平均年齡50歲以上。白永剛不僅是這支隊伍裡年齡最小的隊員，也是全市傳唱“澤州秧歌”的民間藝人中年齡最小的一個。
澤州秧歌的劇目大都表現的是家庭矛盾、婚姻糾紛、人生倫理，演唱內容多屬詼諧風趣的民間生活故事，唱詞幽默，句尾押韻，常常針砭時弊。澤州秧歌用通俗易懂的方式、老百姓的語言，在教化了世人的同時又有樂趣，讓人看的時候既高興，又懂得道理。
近年來，澤州秧歌等地方小戲開始回歸老百姓的生活。為了保護澤州秧歌，南村鎮政府就把這些老藝人組織起來，並在鎮文化站安排了固定場所，開始了每周一次的定期排練。2013年夏天，南村鎮政府把一批老藝人組織起來，舉辦了一場澤州秧歌的演出。那場演出中，剛滿18歲的白永剛第一次聽到了澤州秧歌，從此便迷上了它。自那以后，隻要秧歌隊排練，白永剛便和其他村民一去旁觀、聽戲。
和那些上了歲數的老藝人相比，雷打不動去聽戲的白永剛顯得很特殊。一來二去，白永剛就被“求賢若渴”的老藝人們惦記上了。2017年，白永剛被吸收進了秧歌隊，並跟著秧歌隊的李小連師傅學習。就這樣，白永剛成了這支隊伍裡最年輕的民間藝人。
B 打上臉穿上行頭，他很享受這個過程
澤州秧歌也叫干板秧歌，興起於乾隆年間，興於嘉慶、道光年間，盛於咸豐年間，是流行於晉東南地區高平、晉城、陽城、陵川、沁水一帶的地方小戲。唱詞韻味優美的澤州秧歌，每一句唱詞或以三三四或三四三的形式出現，最后一個字總是押著韻出現，潛詞用句中蘊含文法，體現出先輩們生活的智慧和文化的積澱。
“以前有句話叫‘遍地秧歌遍地戲，人人都會唱幾句，晚上唱到台，白天唱到地’，所以你想‘澤州秧歌’興盛的時候能有多火。”十字腔、七字腔、五字腔、緊板、慢板……師傅教得用心，徒弟學得上心，僅短短半年時間，白永剛便掌握了《原小拖笆》、《鞭打蘆花》、《瞧閨女》這些傳統劇目的唱法，並跟隨老藝人們到省裡、市裡參加非遺展演、元宵節活動等演出，再次將澤州秧歌的魅力展現在世人面前。
“穿上戲服，戴上行頭，在舞台上把那個人物有喜有悲的感覺展現出來，它雖然來源於生活，但是和生活又有一定的區別，那種感覺特別真切，有特別濃烈的感情在裡面，特別好玩。”說起澤州秧歌，性格?腆的白永剛一下打開了話匣子。他告訴記者，穿上戲服，戴上行頭，一起范兒，他就是戲中的那個人物，他很享受這個過程。
“聚會的時候，高興了他就給我們唱一段，不高興了也給我們唱一段。打上臉，穿上行頭，白永剛身上就會有不一樣的光彩，特別美。所以澤州秧歌給白永剛帶來的精神上的愉悅，是一種別樣的生活美學。”吳文婷是白永剛的朋友，同樣是一名年輕的民間藝人。在她眼裡，澤州秧歌對於性格?腆、不善言辭的白永剛而言，是情感的輸出口，心靈上的滋養，其他人難以體會。
C 希望“澤州秧歌”重新走入老百姓的生活
“在南村，結婚、開業慶典、過節辦事，都要用到花饃，雖然我蒸了沒幾年，但顧客還是不少。”與同齡人相比，在澤州秧歌裡泡了3年的白永剛，多了幾分沉穩，而且維持生計的職業也更是與同齡人不同，那就是蒸花饃。
“有訂單了，我就開始蒸花饃，閑了就在家陪陪父母，唱唱澤州秧歌。”對於白永剛的選擇，頭幾年他的父母還頗有微詞，覺得他應該和村子裡其他的同齡人一樣，到鑄造廠或什麼地方上個班，每個月能夠拿到穩定的工資，后來，隨著兒子的堅持和逐年增長的訂單，他的父母便放棄了這個想法。而為了提高手藝，白永剛找到了澤州面塑傳承人白凱亮，兩個人年齡相仿，雖沒有正式拜師，但亦師亦友，這讓白永剛蒸花饃的手藝提高不少。“忙了干活，累了唱戲，閑了陪父母聊聊天，日子雖然簡單但挺充實，也挺好的。”調水、和面、做造型，燒火、添水、蒸花饃，閑暇之余唱唱秧歌，白永剛把自己的日子過得有滋有味。
然而，隨著澤州秧歌的傳承青黃不接，澤州秧歌也隨之沒落。“它之所以沒落，因為沒有人去創作，如果能夠創作出和我們的生活貼近的劇本，澤州秧歌依然還會興盛！”在白永剛眼裡，澤州秧歌原來之所以那麼興盛，是它用鄉間俗語，用老百姓能夠聽得明白的話，把做人做事的道理展現出來，對普通大眾起到教化的作用。
2011年，澤州秧歌被列入國家級非物質文化遺產保護名錄。然而，因為沒有人編出與時代相符的新詞，不能與時俱進，所以藝人們隻能按照100年前的老劇本去演。“時代雖然在進步，但它教化人心的作用沒有變。”白永剛說，目前自己和老藝人們能做的，只是按以前的劇本把這些劇目先恢復起來，他特別希望更多的文化人能夠關注澤州秧歌，幫他們創作出緊貼時代主題的好作品，就像趙樹理創作的《開渠》一樣，讓澤州秧歌這個瀕危劇種重新走入老百姓的生活。（殷素萍）
山西省政府法制辦
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